كان المشهد الموسيقي النابض بالحياة في لندن دائمًا يدور حول ابتكار شيء جديد وحديث، وإطعامه للجمهور المتلهف، والسماح له بالهضم ثم القيام بذلك مرة أخرى. تولد "المشاهد" الجديدة من العدم وسرعان ما تتلاشى في الغموض مرة أخرى. يصرخ الموسيقيون والمنتجون ومنسقو الأغاني على حدٍ سواء ليسمعهم صوتهم بينما يتدافعون للحصول على بوصات عمودية ووقت البث على حدٍ سواء. من المؤكد أن الأمر قد يبدو خانقًا بعض الشيء في بعض الأحيان، ولكن ربما يكون هذا الإلحاح هو الذي يحافظ على "ميزة" لندن ويبقي هذه المدينة ذات التناقضات الجميلة في المقدمة بخطوة واحدة.
في أحد الجيوب الصغيرة بالمدينة، يعيش منتج ليس غريبًا على الابتكار وإعادة الاختراع. لقد كان EVM 128 دائمًا شخصًا يضغط بإصبعه بقوة على نبض ما هو جيد في المدينة. مع ما يقرب من 15 عامًا قضاها في "تعلم التجارة"، أصبح هذا المنتج البالغ من العمر 31 عامًا مستعدًا لإطلاق العنان لجواهره المفعمة بالحيوية والمفعمة بالحيوية على الجمهور الذي كان ينتظر ظهوره الأول دون أن يدرك ذلك على الإطلاق. إن Groove Content EP عبارة عن مزيج كامل من الأساليب، يستمد تأثيراته من الأنواع الموسيقية المتباينة - إنه مزيج مذهل، يغازل رقصة الثمانينات مع إشارة بسيطة إلى التأرجح غير المعتاد لـ Dilla وغمزة في اتجاه الجهير - دوبستيب ثقيل ومتزعزع. يرتكز صوت أغنية "Groove Content EP" المليئة بالعاطفة والمؤلمة على كل ما سبق، ولكنه في الوقت نفسه يصرخ بتبجح وقح خاص به حقًا.
التقى الرقم ستة مع EVM 128 في أحد الأيام المشمسة في بريك لين أثناء تناول كوب من الشاي لمناقشة الماضي والحاضر والمستقبل.
لذلك دعونا نبدأ من البداية. متى بدأت الإنتاج؟
عندما كان عمري 18 عامًا توفيت جدتي الكبرى وبالمال الذي تركته لي خرجت واشتريت أتاري ولوحة مفاتيح صغيرة من ياماها وجهاز أخذ العينات Akai S20. لقد قمت بعزف الطبول منذ أن كنت في التاسعة من عمري وكنت دائمًا مهووسًا بالموسيقى، لذلك كان من الطبيعي أن أتحول إلى أجهزة الكمبيوتر بعد بضع سنوات. كنت أتسكع في شيفيلد في ذلك الوقت مع الكثير من رؤوس الغابة من Drum and Bass Arena.
كانت ساحة Drum and Bass في شيفيلد ضخمة في ذلك الوقت. هناك أيضًا مشهد طلابي كبير هناك، أليس كذلك؟
نعم ولكني لم أكن أدرس... فقط تابعت الكثير من الأصدقاء هناك. لقد كنت أتسكع حقًا وأستوعب ما كان يحدث حولي.
إذن لم تفرج عن أي شيء حتى تلك اللحظة؟
مُطْلَقاً. لقد كنت دائمًا مهتمًا بالموسيقى، لذا كنت أقضي وقتًا مع الأشخاص الذين ينتمون إلى الفرق الموسيقية أو منسقي الأغاني، ولم يكن من المفترض أبدًا أن يكون ذلك خيارًا مهنيًا - أكثر من مجرد هواية. تقريبا نسخ ما كان يفعله الآخرون. بالإضافة إلى أنني كنت منخرطًا في مشهد الغابة في ذلك الوقت وأردت أن أصبح مقدمًا. كنت أكتب القوافي بغضب، ثم أذهب إلى Drum and Bass Arena، وأمسك بالميكروفون وأبصق نفس القوافي التي بصقت عليها في الأسبوع السابق... مرة تلو الأخرى. وبعد ذلك بقليل بدأت في أخذ العينات وشراء السجلات. علمني صديق عزيز لي يُدعى "Extra Breaks" كيفية استخدام Cubase على جهاز Atari - علمني عن تقنية midi والتسجيل. لقد كنت مدمن مخدرات بعد ذلك ... مدمن مخدرات مناسب. اسمحوا لي فقط أن أضيف أن دقاتي كانت سيئة حقًا في ذلك الوقت.
أعتقد أن الفكرة هي أنك لن تقوم بعمل مقطوعة كلاسيكية على لحنك الأول.
حسنًا، ستكون محظوظًا جدًا إذا فعلت ذلك. لقد كان إنتاجًا أساسيًا في ذلك الوقت - كنت آخذ فترات راحة في الغابة وأقوم بتكرارها وتقطيعها ثم إضافة بعض الأصوات الصغيرة للوحة المفاتيح. في ذلك الوقت، كان بإمكانك تشغيل 6 أو 8 عينات فقط، وإذا لعبت أيًا منها فسيتم قطع واحدة منها. أتذكر أن ذلك كان عائقًا. أعني أنه لم يكن لدي سوى Akai S20 الذي كان يشبه MPC ولكنه ليس بنفس الجودة.
هل أجبرتك تلك القيود على أن تكون أكثر إبداعًا في أسلوبك؟ أعني إلقاء نظرة على Lee Scratch Perry وDuke Reid ومنتجي موسيقى الريغي الأوائل - لقد صنعوا كلاسيكيات على أربعة مسارات!
من المضحك أن تذكر أربعة مسارات. كان والدي موسيقيًا لموسيقى البلوز وكان لديه جهاز تسجيل رباعي المسارات. لقد علمني كيفية استخدامها وما سأفعله هو الحصول على كل هذه الميكروفونات، وتركيب الميكروفون على الطبول الموجودة في الطابق السفلي وإنشاء حلقات طبلة على المسار الأربعة. لا أستطيع أن أصدق أنني نسيت ذلك... لقد مر وقت طويل قبل أن أحصل على أكاي. لقد كان ذلك ممتعًا جدًا ولكن الأمور مختلفة جدًا الآن. أعني أنه أمر مثير للسخرية. يمكنك حتى تحقيق الفوز على جهاز iPhone الخاص بك.
إذن أسلوبك في صنع الموسيقى مختلف تمامًا أم لا؟
إنه أكثر خطورة. لقد كان قرارًا واعيًا بأن تكون جادًا في صنع الموسيقى. لقد كنت دائمًا أتنقل كثيرًا وكان لدي هذه المعدات ولكني لم أكن أتواجد في المنزل مطلقًا للتركيز على الموسيقى. لقد وصلت إلى النقطة التي قررت فيها أنني أريد أن أصنع الموسيقى على محمل الجد ولكن كان علي أن أغادر لندن وأذهب وأختبئ في ويلز حيث لم يكن هناك أي إلهاءات لبضع سنوات لأصنع الموسيقى.
أعتقد أنه بحلول ذلك الوقت كان لديك إعداد أفضل؟
نعم بالتأكيد...الأفضل من جميع النواحي حقًا. كان لدي جهاز كمبيوتر جيد ومعدات أفضل، وخبرة أكبر وعدم وجود أي عوامل تشتيت، مما يعني أنني تمكنت أخيرًا من التركيز على ما أردت دائمًا القيام به.
إذًا كيف حدث الارتباط مع روس ألين؟
من المضحك مدى غزارتك في الإنتاج دون تشتيت انتباهك طوال الوقت. لقد كنت في ويلز لأكثر من عام للعمل على الإيقاعات. عندما كنت سعيدًا ببعضها، أرسلت بعض المقطوعات الموسيقية إلى صديق قام بدوره بتشغيلها لروس وبعد أسبوع كان على الهاتف يضايقني للتوقيع على الخط المنقط.
هل كان عليك مغادرة المدينة لإتقان حرفتك؟
لندن تشكلك بعدة طرق مختلفة. لقد تأثرت بالموسيقى، والنوادي، والناس، والقذارة... كل شيء. أنت تتأثر على أية حال دون أن تشعر... لذلك ذهبت بعيدا واستخدمت تلك التأثيرات بشكل بناء. كما أن الأمر صعب جدًا في لندن أيضًا.
كيف ذلك؟
حسنًا، هناك دائمًا طلب على أن تكون متقدمًا على الجميع، وأن تكون على الساحة، وأن تكون في كل حفلة، وقد يكون من الصعب التركيز على نفسك والاجتهاد، والبقاء في مهنتك والعمل عليها بدلاً من العمل قليلاً هنا، قليلًا هناك.
إن ممارسة القليل من الانضباط الذاتي بين الحين والآخر ليس بالأمر السيئ. إذًا كيف تجدين عودتك إلى لندن بعد عامين من الغياب؟
حسنًا، يبقيني روس مشغولاً بأعمال الريمكس وأنا أيضًا مقيم في جلسات Meltdown Sessions الأسبوعية في Social. لقد أتيحت لي الفرصة لاختبار مقطوعاتي الجديدة على النظام الموجود هناك وهو أمر مهم. يعجبني رد الفعل الفوري على موسيقاك والذي لا يمكنك الحصول عليه إلا في النوادي.
إذن مع من تعمل الآن؟
أحب العمل مع المطربين. لديّ مغنيتان أعمل معهما حاليًا، وهناك African Boy ومقدم آخر يُدعى "P" من NuBrand. إنهم جميعًا جيدون حقًا في حد ذاتها ولكنهم يعملون بشكل جيد مع ما أفعله الآن أيضًا. لأكون صادقًا، لم يعد لدي وقت للاحتفال بعد الآن...أعني ذلك. إنها أشبه بوظيفة الآن... عليّ أن أحافظ على الأمور وألا أتركها تفلت من أيدينا.
إذن كيف تم استقبال البرلمان الأوروبي؟ وما هو شعورك بعد إخراج الجزء الأول من الفينيل؟
يشعر بالدهشة. رجل شرير! لقد كنت أرغب دائمًا في الاحتفاظ بالجزء الخاص بي من الفينيل كما تعلمون... بكل جدية، على الرغم من أنه تم استقباله جيدًا حقًا. من الواضح أن روس كان يشطفها في برنامجه الخاص ولكن جيل بيترسون التقطها وقام بتشغيلها في عرضه "العالمي". لقد وضعه في قائمة أفضل 50 فائزًا، ومنذ ذلك الحين حققت نجاحات على YouTube نجاحًا كبيرًا. الراديو يساعد كثيرا.
ما هي الخطوة التالية بالنسبة لك بعد ذلك؟
حسنًا، لقد انتهيت للتو من ريمكس لـ MJ Cole مع إليزابيث تروي على الغناء. هذا موجود على ملصق Studio Rockers. التالي هو ريمكس DJ Shadow مع Little Dragon... وهو لروس ألين. بالإضافة إلى أنني انتهيت للتو من مقطعين صوتيين لـ Afrikan Boy والذي سيصدر في ألبومه أوائل العام المقبل. سأكون مستعدًا لإسقاط EP الثاني الخاص بي بحلول ذلك الوقت أيضًا. أيضًا العروض الحية ودائرة المهرجانات ودي جي أكثر من ذلك بكثير. أريد أن أصل إلى النقطة التي أكون فيها مجرد DJ أقوم بإنتاجي الخاص، لذا فهو أشبه بالعرض. سأفعل ذلك باستخدام آلة الطبول ولوحة المفاتيح وأبليتون. الأمر كله يتعلق بالتركيز وإبقاء رأسك منخفضًا.
يتوفر "The Groove Content EP" من جميع متاجر التسجيلات المستقلة الجيدة بطول وعرض الدولة ويمكن تنزيله من سجلات Juno.
سيتم عرض EVM128 الذي يضم Afrikan Boy و"P" مباشرة في المركز السادس يوم الخميس 1 ديسمبر من الساعة 6:30 مساءً.
www.junodownload.com
www.soundcloud.com/evm128
www.evm128.bandcamp.com
www.meltdownmusic.com
